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发布日期:2022-05-08 00:34    点击次数:185

本文作者是撰稿人 @吉永綠玩弄chinese丰满人妻videos

又饞又懶,不愛勞動,只愛電影

你聽說過攀冰運動嗎?

攀高者在結冰或積雪的峻岭上進行攀爬,本领、經驗和耐力不可偏废,無異于另類的冰上芭蕾。

近期熱門紀錄片 登山家 就記錄了馬克 · 安德烈 · 萊克萊爾獨自攀爬落基山脈的過程。

削壁千仞、陡峻萬分,但他的每一步都走得很堅實。

對于馬克而言,攀高冰山只不過是一項季節性活動。他的日程排得很滿,不斷穿梭于全宇宙的岐山悬崖中。

紀錄片 登山家 記錄了他的成長經歷,他在十歲之前就對攀巖等冒險活動興趣盎然,成年后又再会了心有灵犀一丝通的女友,兩人成為了徒手攀高界的圣人俠侶。

馬克比較低調,不太適應紀錄片劇組的全程跟拍,一度與他們失聯,是以 登山家 劇組錯過了拍攝他挑戰君王壁的經歷。

對此,他解釋道:這一次我想獨自攀高,要是有了你們,體驗就透顶不一樣了。

之后,在馬克的邀請下,節目組再度開始跟拍。馬克用腳步丈量了艾格峰的高度,而鏡頭也記錄了險峰的無限風光。

在紀錄片的末尾處,馬克決定去攀高阿拉斯加的山脈,但這一次他不幸罹難。

我仍不可把他的盼望主義和悲劇結局聯系在沿路。紀錄片導演如是說道,馬克的人生如流星般絢爛而艳丽,所幸的是鏡頭記錄下了他的盼望、勇氣與壯舉。

近期除了有熱門的 登山家 ,5 月 13 日(下周五),表現一群平日人實現攀高珠峰夢想的國產紀錄片 珠峰隊長 也將细致上映。

是以在這個節點,小萬為大家奉上一份關于這個極限挑戰題材的高分片單,有芳华厚谊也有唏噓人生,感受更多不一樣的人生體驗。

早晨墻

和 登山者 中的馬克一樣, 早晨墻 的主角湯米 · 考德威爾亦然一位有故事的攀高者。

他幼年時性格怯懦害羞,被身為運動員的父親妖魔訓練,早早開發了身體體能。16 歲時,他就在當地攀巖比賽中輕輕松松奪魁,并很快以天才少年的頭銜紅遍全國。

大家都喜歡少小成名、春風慷慨的故事,但命運卻總是暗暗使個絆子。湯米在一次攀巖活動中,被恐怖分子俘虜為人質,命懸一線。

為了求生,他把其中又名恐怖分子推下了懸崖。

他還未尝從創傷中走出來,就际遇了另一次滅頂之災——使用電鋸時失慎將手指鋸斷。對于任何一個登山者來說,這都意味著職業糊口的毀滅。

但湯米沒有聽從醫囑,反而加大了訓練強度。他把極限攀高視為救贖,只消在極限運動的時候, 超碰人人爽爽人人爽人人智商感知到自己的存在,智商赞助我方的挫敗情緒。

近乎 90° 垂直、被譽為宇宙上最難攀高絕壁的早晨墻,被湯米鎖定為挑戰目標。從半個世紀前開始,不斷有人挑戰早晨墻,但無人得胜。

湯米和好友凱文花費了六年多時間設計路線,并兩度攀爬失敗。2015 年,他們耗時 19 天終于得胜登頂,創造了徒手攀爬的宇宙紀錄。

早晨墻 和 登山家 的導演都是彼得 · 莫蒂默,他很擅長拍攝極限登山運動紀錄片。

本片中的湯米是另一位登山愛好者亞歷克斯 · 霍諾德的知友兼指導,以后者為主角的紀錄片 徒手攀巖 榮獲奧斯卡最好紀錄片獎。

金國威和亞歷克斯 · 霍諾德

徒手攀巖 的導演金國威亦然又名攀巖愛好者,他自導自演(爬)的紀錄片 攀高梅魯峰 亦是一部不可錯過的杰作。

近期熱門的天际紀錄片 回到天际 也出自金國威十分妻子之手。

珠峰清道夫

以攀巖者為主角、聚焦于登山體驗的紀錄片有不少,從另一個視角出發的紀錄片 珠峰清道夫 則顯得獨樹一幟。

顧名思義, 珠峰清道夫 記載了環境保護者计帐珠穆朗瑪峰的旧事。珠峰山腳下的夏爾巴人見證著一代又一代失敗或得胜的登山者,也目睹了珠峰隨之而來的生態環境惡化。

登山者留在山上的除了四千磅塑料垃圾和日常用品,還有 12 噸排泄物。最令人傷感的環境破壞物乃是罹難者的尸體。

以上種種,皆欺侮了珠峰的水源,從而讓生活在山腳的住户用不上純凈之水。

夏爾巴人自發組成的清道夫小隊開始了行動:他們不僅要在惡劣環境下攀越山岳,還要把垃圾和尸體運下山處理掉,可謂是難上加難。

他們的出發點很簡單,實施起來卻很艱難。不斷有清道夫在登山中生病、倒下,同性男男黄g片免费网站干系词其别人仍堅持著走完余下的路,不吝花兩個多小時鑿出冰山中的尸體,再背馱著踽踽下山。

從他們的行動中,我們不错讀解出敬意:對珠峰和当然的敬畏和對罹難者遺體的尊敬。

他們不善言辭,總是說得很少,做得许多。但看過紀錄片的人一定不會忘記他們引人沉吟的自白——地面母親,我們來到這里不是為了驯服,是為了服務。

巔峰記憶

鮮花、掌聲、榮耀,是屬于登山得胜者的嘉獎。

大家叹息于豪邁壯舉,卻經常忽略了被大山掩埋的罹難者。那些被并吞的豪言與夢想,隐没在了山谷回風中。

為了銘記罹難者,登山者李蘭和知友們沿路拍攝了紀錄片 巔峰記憶 。海報后堂堂地寫道:每個人必須面對無法逃離的記憶。李蘭逃不出的記憶是七年前北大登山社同學的離去。

2002 年,北大山鷹登山社組織了 15 人的小隊,于暑假去挑戰西藏的希夏邦馬峰。按照隊員的體力和經驗,共分為 A、B、C 三組,A 組的目標是登頂。

李蘭场地的 B 組很快與 A 組失去了聯系,但他們誤以為是無線電故障,并沒有多想。次日 B 組抵達 A 組根據點時,發現了雪崩痕跡以十分中兩人的尸體,另外三人的尸體并未找到。

许多人把北大學生的遇難歸結于經驗不及,他們確實未請當地向導、未配備更好的通讯設備、堅持在天氣不穩定之時登山,也沒能第一時間聯系搜救隊。

年輕人接续帶著幾分活泼,敬佩夢想終會實現、敬佩厄運不會降臨。

作為幸存者,李蘭深陷于創傷體驗中,來自過去的回憶輕而易舉地擊潰了她的激情防線。

拍攝 巔峰記憶 ,一是為了銘記,銘記長眠于此的同學;二是為了放下,放下執念與心魔。

紀錄片不斷穿插于 2002 年和 2009 年之間,李蘭走的是消释條登山之路,她甚而還能明显記得他們的扎營扎寨點。

她說:我們十五個沿路進山,卻有人再也不可走出來了,而山谷始終肃静著。

當年,目睹同學之身后,李蘭晦气地想,登山這件事是毫無意義的。但再次攀越峻岭之后,她開始逐漸明白,登山讓人接近人命最本質的東西。

北大山鷹社經 2002 年之殤后,進行了大刀闊斧的整改,更瞩目對學生的安全阐发。在之后的登山活動中,他們量入制出,傾向于安全系數更高的登山活動。

正如李蘭在采訪中所言,從無知的向往到明白代價的堅持之間,山高水長。

登山題材紀錄片之熱體現的是:人類千百年來,對于峻岭的憧憬與喜愛。

山海經 里把崇山峻嶺視為神靈之都,古人認為山中住著天使,因此君王也應該葬于山中,福澤千古后代。

唐詩宋詞里更是窮盡遐想,以詩人之眼再現崴蕤風光,會當凌絕頂,一覽眾山小的詩句直于本日也绝不過時。

電影藝術誕生之初,導演和攝影師們就把鏡頭對準了千山萬壑。

1903 年,美國登山家就在攀高途中順手拍下了勃朗峰風光。20 世紀 20 年代,德國的峻岭電影流行一時,以氣吞江山的景觀奪人眼目。

萊妮 · 里芬施塔爾主演的電影 圣山

在電影技術高度發展的今天,關于峻岭的電影或紀錄片帶來了更純粹更極致的觀影體驗,能把觀眾瞬間拉入懸崖悬崖之上、重巒疊嶂之間。当然的包容、人命的堅韌和性情的多維,兼被收入了方寸屏幕中。

正如作者畢淑敏寫的:着实的峻岭不可能被驯服,它仅仅在某一個瞬間,寬容地接納了登山者,讓你在他頭頂歇息局促。

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